GEPPO TEDESCHI, FUTURISTA ... DIMENTICATO NEL PASSATO

La plurisecolare storia del nostro ospedale, del quale tanto in questi giorni si discute nelle piazze virtuali e reali, annovera, tra i suoi protagonisti, figure nobilissime di oppidesi distintesi sia per l’impegno profuso al servizio della collettività che – e magari maggiormente – per la loro attività in campi diversi da quello politico-amministrativo. Tra i secondi va annoverato Geppo Tedeschi, Presidente dell’Ospedale Civile di Oppido Mamertina negli anni ’50 e, già prima, durante il secondo conflitto bellico, Podestà della nostra cittadina il cui nome, tuttavia, è stato consegnato agli annali, più che per questi suoi trascorsi pubblici, per la verità suscettibili di rilievo solo locale, per la sua opera di letterato e poeta, che gli consentì di raggiungere una importanza e notorietà almeno nazionali, e persistenti oltre la sua morte.

Nato nel 1907 nell’allora Comune di Tresilico in seno a famiglia dedita tradizionalmente alla letteratura, il nostro aderì negli anni Trenta al Futurismo fondato nel 1909 da Filippo Tommaso Marinetti, del quale fu anche amico personale, che per suo merito fu presente ad Oppido per una pubblica occasione, e che firmò la prefazione di diverse sue opere (Corti Circuiti, Lanciano, 1938; Gli adoratori della patria, Lanciano, 1941).

Il Tedeschi futurista palesava, nell’arte coltivata, tutti i caratteri, sostanziali e formali, del movimento : il culto delle macchine e della modernità; la soppressione delle convenzioni narrative o poetiche, e comunque grammaticali e sintattiche, sino all’elezione di nuovi moduli espressivi, spesso proclamati a mezzo di “manifesti” di presentazione (tra i quali uno ascrivibile al nostro, il Manifesto della poesia sottomarina, diramato a Messina nel 1938), tanto nella prosa (il romanzo sintetico, quale il già citato Gli adoratori della patria) che nella poesia, ove trionfa il verso parolibero. L'aeropoema Idrovolanti in siesta sul Golfo di Napoli ( Napoli, 1938), del quale di seguito riportiamo uno stralcio, può definirsi, nella sua produzione, rappresentazione esemplare dei cennati stilemi : “Dibattito progresso commozione d’idrovolanti/in siesta/sulle precise ore 2 del pomeriggio/NO NoooooOOOOOOOOO/rombano i motori al tavolo da lavoro/cosiiiiiiiiIIIII non si può concepire/il Grande Poema/Golfo di Napoli”).

Definire , con obiettivo di esaustività, Geppo Tedeschi semplicemente un futurista è però banale e riduttivo, giacchè la sua opera va qualificata alla luce di contaminazioni ed evoluzioni ben diverse dalla mera inclusione nella più importante avanguardia culturale del periodo.

Egli, difatti, aderì a quest’ultima, innanzitutto per ragioni anagrafiche, non certo nella prima ora, ma allorché la stessa aveva subito quei mutamenti che, nel campo letterario, l’avevano condotta al secondo e terzo futurismo, entrambi ricchi di influenze surrealistiche ("Ieri sera/vidi laggiù/sotto un’arcata blu/di cielo/il vecchio falegname/che ubriacatosi/col mosto/ d’un tramonto/ d’ agosto/ voleva liquefare/in fretta/la colla/col fuoco d’una lucciola/Poi nel ripassare/lo rividi/inchiodare sbadatamente/pezzi di notte/e di luna cadente"; Falegname ubriaco, in Corti circuiti, citato). Inoltre, ed in special modo a partire dal 1940, il poeta virò decisamente verso manifestazioni artistiche più aderenti alla tradizione, e nella composizione metrica, spesso organizzata secondo suggestioni ungarettiane, e in genere nella forma espressiva (vicina all’ermetismo), e nei temi cantati, non più e non solo coincidenti con le icone futuriste, ma divenuti intimi e inerenti il mondo rurale e la realtà paesana (v. tra le altre la raccolta Rosolacci tra il grano, Milano, 1943).

Trasferitosi da Oppido a Roma dopo gli anni '50, in età più tarda Tedeschi aderirà al Manifesto lanciato da Enzo Benedetto , che diede l’incipit alla pubblicazione della rivista Futurismo oggi ed alla riscoperta della vecchia linea; curò un’antologia poetica del Futurismo e, soprattutto, continuò la sua produzione fino alla morte, avvenuta nella capitale nel 1993.

Sia per la sua militanza, sebbene sia avvenuta con tutti i segni della maniera, nei movimenti dell’epoca, che per le punte di vera arte che egli ha toccato nella sua produzione, il Tedeschi va annoverato tra i poeti italiani del secolo scorso degni di memoria, e correttamente i suoi componimenti sono ancora letti; inclusi in sillogi antologiche, specialmente tematiche; fatti oggetto di analisi storico-critica.

Dal nostro punto di vista, è stupefacente come egli sia riuscito a legare, allorchè era oppidese residente ad Oppido, il nome della sua città, classicamente al di fuori dei grandi processi ed innovazioni culturali, allo sviluppo, al quale fu partecipe, delle più avveniristiche correnti letterarie del XX secolo.

Ai giorni nostri, che vedono impazzare illimitatamente poetucoli e poetastri, ad una autorità quale Tedeschi, indimenticata da tutti gli ambienti intellettuali italiani, conferire un civico riconoscimento sembrerebbe quanto meno doveroso, e tanto più appropriato magari se fosse avvenuto in quest’anno, nel quale l’Italia tutta ha celebrato il centenario del marinettiano Manifesto di fondazione del movimento futurista.

Da almeno un decennio l’istituzione municipale dibatte della intitolazione a Geppo Tedeschi di una delle due piazze adiacenti (l’altra è corretto che rimanga dedicata a San Rocco, visto che sul luogo sorgeva una chiesa omonima) site in Tresilico, ove trovasi la torre campanaria e vi è la villa già appartenuta alla famiglia del poeta, ma le discussioni, poi non si traducono in fatti, dando l’impressione che il nostro paese non voglia ricordarsi di uno degli oppidesi migliori.

Eppure questi, anche nei suoi componimenti, serbava sempre il ricordo del luogo ove nacque e visse per la gran parte dei suoi anni. Colorava così il nostro paese delle insegne del movimento di appartenenza, tanto da affermare che "Oppido Mamertina/ futurista/è stata nominata/ sovraintendente estetica/di tutta la Calabria" (Ruralismo calabrese, Faenza, 1942); ne utilizzava i paesaggi, specie quelli percepibili dalla sua casa, quali evidenti scenari ispirativi, così da cantare, in una lirica dal didascalico titolo Dal balconcino, che "La sera sciama ronzando dal quadrante/del giorno/convesso d’ombre infantili/Le 7 pesano come l’argilla/sul campanile minuscolo/quanto un accento circonflesso" (Corti circuiti, cit.); infine, da esso trasferitosi, velatamente lo preferiva, considerandolo nel suo contesto piccolo e provinciale, alla metropoli ospite allorchè declamava, rivolto a Roma : "Sono stupende/ le tue luci al neon. /Ma, al mio cuore/ piacciono di più/ le fioche lampadine/ dei villaggi." (tratto da Hanno bruciato i cespugli, 1985).

Ci piace ritenere che questi ultimi versi contengano un inespresso riferimento ad Oppido ed al suo microcosmo urbano ed agreste, le cui luci il poeta continuava a portare nel cuore; e ci duole, al contempo, rilevare come la nostra città, nobile ma decadente, distratta dalle vuote scaramucce dei suoi potenti d’oggi al punto da non coltivare, per farli ancora fruttificare, i semi del suo glorioso passato, non abbia ancora ricambiato l'affetto e l'onore recati ad essa da questo suo illustre figlio : per lui, ahinoi, le nostre luci oggi sono state spente.